Félix Bernasconi: intenso y pleno por Alejandra Waltes
La muestra “Félix Bernasconi, síntesis de un lenguaje” fue inaugurada el pasado 17 de mayo y permanecerá abierta hasta el 26 de agosto, de lunes a viernes de 12 a 17 hs. en el Espacio Cultural Edificio Artigas (Rincón 487) dirigido por Roxana Pallotta.
Félix Bernasconi (1940- 1983) cursó estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes con los escultores Carlos María Martínez y José Luis Zorrilla de San Martín. Viajó varias veces a Europa para formarse en algunas de las principales academias francesas, españolas e italianas. Asistió a cursos y seminarios con los maestros Henri Moore, Luciano Minguzzi, Giacomo Manzú y Emilio Grecco.
Durante los años 1968 – 1969 se radica en San Pablo (Brasil) realizando allí una importante labor gráfica y de diseño.
De regreso a Uruguay realizó importantes obras, como la ejecución de la Residencia Universitaria de los Padres Conventuales y ejerció una intensa labor docente como catedrático de dibujo, pintura y escultura en el Instituto de Artes Plásticas San Francisco de Asís.
Obtuvo numerosos premios y becas a lo largo de su breve pero intensa carrera artística en Italia, Japón, España, Yugoslavia. En nuestro país obtuvo el Gran premio Embajada de España, pero su gran logro fue obtener el Primer Premio del concurso para el monumento en Plaza Armenia.
Realizó la decoración de la Capilla de la Residencia Universitaria que comprende un Cristo en hierro, vitrales, un mural-escultura y un mural de veinte metros cuadrados. Realizó el altar para la Capilla del Oratorio de los Padres Franciscanos. Ejecutó una escultura mural en hierro para Ediciones San Pablo.
Realizó una escultura monumental para el Santuario de Lourdes.
Entre los años 1963 y 1982 realizó más de un centenar de exposiciones en París, Londres, Lugano, Ginebra, Madrid, Roma, Florencia, Génova, New York, San Pablo, Bruselas, Ámsterdam, etc.
Obras suyas se encuentran en colecciones particulares de: Uruguay, Argentina, Brasil, Chile, México, Venezuela, EE.UU., España, Italia, Francia, Inglaterra, Suecia, Alemania, Suiza, Bélgica, Luxemburgo, Grecia, Japón, Zaire. A pesar de la diferencia de edad podemos ubicar a Félix Bernasconi cómo perteneciente a esa generación de “rebeldes” de la que formaron parte Manuel Espínola Gómez o Jorge Páez Vilaró con quienes compartía una amistad que se reflejaba en largas tertulias en su taller montevideano. Cómo muchos artistas de ese grupo, consideraba que no se podía enseñar mediante el sistema de escuela por estar perimido. Como docente creía en la disciplina, en la continua relación maestro–alumno a través del contacto diario, pero entendía que la labor del docente consistía en dar las herramientas para que cada uno desarrollara su propio lenguaje. El maestro nunca debía imponer una forma, una línea de conducta y pensamiento. Así mismo estaba en contra de encasillar su obra en un “ismo”. El Espacio Cultural Edificio Artigas es una pequeña sala ubicada en el subsuelo del Edifico Artigas. Dado el espacio disponible las obras han sido expuestas aprovechando el mismo de forma armónica ordenada por diferentes series técnicamente diferentes, muestras tangibles de las diferentes etapas expresivas por las que transitó y sus formas de representación. A pesar de esta intensa carrera, aunque muy breve por lo prematuro de su fallecimiento, hoy no hay casi registro de su trabajo y queda muy poco de su obra disponible para una muestra mayor. Una de las series, retratos familiares me recordaron a algunas de las obras de Kohen y de Arroyo por el dibujo y composición armónicos sobre blanco y apenas sombreado en tonos de marrón. Una serie de formato medio de figuras de colores casi plenos sobre fondo negro de una estética muy gráfica. En estos trabajos los motivos son arlequines y desnudos femeninos. También hay una serie de estudios de modelo femenino.
Hay dos series sobre las que deseo detenerme ya que quizá sean las más identitarias de su obra. La primera a la que quiero referirme es a una de la que se conservan tres pinturas de gran formato. Bernasconi va con el color directamente a la tela, no Io forma en la paleta. Las pinceladas son anchas y cortas. Está presente el estallido del color del que fue testigo y partícipe en Europa y en Brasil por el que fue tan criticado aquí. Las placas de color se superponen formando matices o variando el tono creando el efecto óptico de vibración. La idea de movimiento es dada por las figuras que se superponen. De alguna manera recordé los “Desnudo bajando una escalera” de Marcel Duchamp. La segunda serie que quiero comentar es contemporánea de los retratos familiares. “Conversaciones” fue realizada cuándo ya había vuelto a Montevideo. Son obras despojadas de colores brillantes, de paleta baja, matéricas, ricas en texturas y elementos que a su vez dibujan con su sombra sobre el fondo blanco. Indudablemente Bernasconi estaba llegando a una síntesis creativa entre su ser pintor y su ser escultor.
Félix creía profundamente en el intercambio entre todas las disciplinas culturales, en esa síntesis cuyo camino comenzaba a recorrer. Creía en el artista total que puede expresarse en todas las disciplinas. Estaba convencido de que lo más vanguardista del arte sería el carácter absolutamente interdisciplinario de la cultura como un arte general de vivir.
“Retrato de familia, Myriam” (Félix Bernasconi_1979)
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